這次的畫家竟然是用「歸屬」這樣的形容詞，是不是很奇妙？這是因為原本該畫被認為是大師哥雅在拿破崙入侵西班牙時繪製，憤怒的巨人轉身面對入侵的敵軍，保衛下方四散奔逃的西班牙市民，場面混論、人民懼怕，展現出畫家對入侵敵人的憤怒。但在其中，是否可以看到一隻白色驢子呆站在混亂的人群中，不知道是嚇到不敢動，還是笨到不知害怕了呢？

其實這「歸屬」的爭議持續了數十年，原本在1812年哥雅妻子去世時，財產清單中有個編號18的「一個巨人」作品，尺寸與《巨靈》相符，之後該畫便由其子繼承，最後在1931年捐贈給普拉多博物館。但到了1990年代，著名哥雅學者朱麗葉．威爾遜-巴羅開始對這幅畫產生懷疑，主要是因為畫作的細膩度與畫面的厚實感跟哥雅作品相差太多，之後又在畫布左下方發現類似「A.J.」的字母署名，因而懷疑是哥雅的助手阿森西奧．朱利亞所繪。

可是之後馬上有另一位泰斗級哥雅學者奈傑爾．格倫丁寧提出反對，他提出那些字母是「18」或「176」，符合庫存編號18的說法，同時朱利亞並沒有在畫作上簽寫「A.J.」的習慣。而哥雅的畫風時有變化，所謂「拙劣」的筆觸反而是他充滿活力的畫風表現。雙方爭吵了十幾年後，普拉多博物館終於在2009年將該畫畫家正式改為「阿森西奧．朱利亞」。可是這也引起公眾與學界的強烈反彈，反對派持續與博物館爭議，終於在2021年館方將這幅畫改為「歸屬哥雅」。

其實哥雅有多幅畫作在描述戰爭的殘酷與可怕，像是《1808年5月2日的起義》、《1808年5月3日的槍殺》，都顯示他對戰爭的憤恨，雖然比較起來《巨靈》確實不太像是哥雅的作品，但巨人令人害怕的身形、陰暗的面孔、人群逃避的混亂狀況，都展現出一個驚恐懼怕的現場，讓人不由得心生震撼，久久無法平復。